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萬花如“繡”
刺繡工藝是中國古老的手工技藝，其歷史源遠(yuǎn)流長，文獻(xiàn)記載創(chuàng)于舜禹。中華悠悠歷史長河，刺繡文化與之綿延并行。魏晉前，刺繡以實(shí)用為主。到了唐代，刺繡工藝不斷創(chuàng)新，純審美觀賞類繡品增加，實(shí)用與審美合而為一，不僅關(guān)聯(lián)著人們的生活習(xí)俗、欣賞情趣和宗教信仰，更映襯著不同時(shí)代的物質(zhì)文明。明清時(shí)期，是刺繡藝術(shù)群芳吐艷、流派紛呈、空前大發(fā)展的階段，而且圖案紋樣已不局限形式美，還包含著吉祥內(nèi)容和處世哲理。
各大刺繡流派競相盛放于萬花之園，而被后人譽(yù)為四大名繡的蘇繡、粵繡、湘繡和蜀繡，更是爭奇斗艷，一針一線，綻放璀璨奪目的刺繡藝術(shù)之花。
本次《錦繡前程——中國當(dāng)代織錦、刺繡藝術(shù)展》“萬花如繡”展廳展出了蘇、湘、蜀、粵四大名繡的傳承人代表作品。下面就和手藝君一起領(lǐng)略精妙絕倫的中國四大名繡~
一、蘇繡
蘇繡，又稱絲繡，是蘇州地區(qū)刺繡產(chǎn)品的總稱，以蘇州鎮(zhèn)湖刺繡最為有名。
蘇繡的歷史長達(dá)2000多年。具有圖案秀麗、構(gòu)思巧妙、繡工細(xì)致、針法活潑、色彩清雅的獨(dú)特風(fēng)格，地方特色濃郁。
繡技有“平、齊、和、光、順、勻”的特點(diǎn)。
“平”指繡面平展；
“齊”指圖案邊緣齊整；
“細(xì)”指用針細(xì)巧，繡線精細(xì)；
“密”指線條排列緊湊，不露針跡；
“和”指設(shè)色適宜；
“光”指光彩奪目，色澤鮮明；
“順”指絲理圓轉(zhuǎn)自如；
“勻”指線條精細(xì)均勻，疏密一致。
在種類上，蘇繡作品主要可分為零剪、戲衣、掛屏三大類，裝飾性與實(shí)用性兼?zhèn)?。其中以“雙面繡”作品最為精美。
蘇繡之美，在于山水能分遠(yuǎn)近之趣；樓閣具現(xiàn)深邃之體；人物能有瞻眺生動(dòng)之情；花鳥能報(bào)綽約親昵之態(tài)。
展品賞析
任慧嫻
中國工藝美術(shù)大師，當(dāng)代蘇繡藝術(shù)代表人物。
《清院本清明上河圖》 吳金鳳（領(lǐng)銜）任慧嫻工作室
取材于《清院本清明上河圖》，繁復(fù)的畫面關(guān)系經(jīng)刺繡藝術(shù)家之手呈現(xiàn)出繁而不雜、多而不亂的藝術(shù)效果，再現(xiàn)了古老而神秘的藝苑奇葩和曠世名畫相交融后展現(xiàn)出的奇光異彩。
《溪山漁隱圖》 府梅英（領(lǐng)銜）任慧嫻工作室
本作品采用蘇繡的多種針法和百余種設(shè)色精工細(xì)作而成，將古代隱士縱情山水間的景象表現(xiàn)得淋漓盡致。整幅長卷呈現(xiàn)出清雅幽麗的風(fēng)格特色。
《耶穌》 張幟
本作品展現(xiàn)的是耶穌被釘在十字架上遭受殘酷折磨的神態(tài)。作者用亂針繡和平繡相結(jié)合的方法，用細(xì)密的排針將耶穌的苦難放大在觀者面前。整個(gè)繡面呈現(xiàn)出了靜默而肅穆的氛圍。
《紅葉秋林》 趙承強(qiáng)
本作品表現(xiàn)的是深秋時(shí)節(jié)森林金黃，白樺樹落葉點(diǎn)點(diǎn)、露出白色枝干的景象。整體繡面用色豐富多彩，炫而不俗；針法靈活多變，層次鮮明，仿佛置身其間，給人以美的享受。
《八達(dá)游春圖》 丁秀清
取材于后梁畫家趙喦所作《八達(dá)游春圖》。八人策馬揚(yáng)鞭于草地間，前者呼，后者應(yīng)。絲縷排列精致細(xì)膩，人物五官不逾寸豆，卻被精巧的一一繡出，神情各異，極為傳神。
《錦衣天工》 姚貞菲
原作是畫家張玉明的工筆畫作品。一對(duì)孔雀棲息于爛漫盛開的山茶花間顧盼回首，相映成趣。整體繡面繡工精細(xì)、絲光迥動(dòng)，將蘇繡精、細(xì)、雅、潔的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。
二、蜀繡
蜀繡是以四川成都為中心的一種傳統(tǒng)的、歷史悠久的地方刺繡系列，在西漢時(shí)已有記載，那時(shí)叫作“川繡”。
蜀繡，由于受獨(dú)特地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化藝術(shù)等影響，逐漸形成了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩、光亮平整、構(gòu)圖疏朗、渾厚圓潤、色彩明快的獨(dú)特風(fēng)格。
蜀繡以軟緞、彩絲為主要原料，其技法甚為獨(dú)特，至少有100種以上精巧的針法繡技，如五彩繽紛的衣錦紋滿繡、繡畫合一的線條繡、精巧細(xì)膩的雙面繡和暈針、紗針、點(diǎn)針、覆蓋針等都是十分獨(dú)特而精湛的技法。
這些傳統(tǒng)技法既長于刺繡花鳥蟲魚等細(xì)膩的工筆，又善于表現(xiàn)氣勢磅礴的山水圖景，刻劃人物形象也逼真?zhèn)魃瘛?/p>
解放以來針法繡技又有所創(chuàng)新，如表現(xiàn)動(dòng)物皮毛質(zhì)感的“交叉針”，表現(xiàn)人物發(fā)髻的“螺旋針”，表現(xiàn)鯉魚鱗片的"虛實(shí)覆蓋針"等，大大豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。
展品賞析
孟德芝
蜀繡國家級(jí)代表性傳承人，中國工藝美術(shù)大師，中國刺繡藝術(shù)大師。
《錦雞》
取材于古畫，采用蜀繡的運(yùn)針、輔針、切針、沙針、滾針、打籽針等針法繡制。樹木花草層次分明、古樸自然，錦雞蝴蝶色彩艷麗。
《紫藤魚》
魚是蜀繡中的代表圖案。該繡品針法細(xì)膩，片線光亮，色彩典雅。紫藤花與水中的鯉魚動(dòng)靜結(jié)合，相映成趣。
《藏女與藏獒》
作品采用亂針繡針法和蜀繡傳統(tǒng)施毛針法相結(jié)合的工藝?yán)C制，呈現(xiàn)出藏族少女與藏獒和諧相處的畫面，民族風(fēng)情濃郁，人物塑造逼真。
三、湘繡
湘繡，是以湖南長沙為中心的帶有鮮明湘楚文化特色的湖南刺繡產(chǎn)品的總稱，是勤勞智慧的湖南人民在漫長的人類文明歷史的發(fā)展過程中，精心創(chuàng)造的一種具有湘楚文化特色的民間工藝。
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湘繡是在吸收蘇繡和其它刺繡的優(yōu)長處發(fā)展而來的。湘繡使用不同顏色的線相互摻和，逐漸變化，色彩豐富飽滿，色調(diào)和諧。
湘繡的圖案借鑒了中國畫的長處，所繡內(nèi)容多為山水、人物、走獸等，尤其是湘繡的獅、虎題材，形象逼真，栩栩如生。
展品賞析
江再紅
湘繡國家級(jí)代表性傳承人、中國工藝美術(shù)大師、中國十佳民間藝人。
《芙蓉國里盡朝暉》
本作品將設(shè)計(jì)和刺繡完美結(jié)合，刺繡工藝精致細(xì)膩，是一幅帶有濃厚湘繡特色的珍藏品。曾在“錦繡中華?中國織繡大賽”中榮獲金獎(jiǎng)。
《美女與英雄》
本幅繡品首次成功地將人物肖像圖方式引入傳統(tǒng)走獸刺繡之中。作者用細(xì)膩的針法細(xì)致精準(zhǔn)地繡出了老虎根根可辨的絨毛和少女光滑細(xì)膩的皮膚，形成極大的反差，極具視覺沖擊力。
《遠(yuǎn)矚》
本幅作品采用湘繡獨(dú)有的“鬅毛針”刺繡，毛色質(zhì)感真實(shí)，光澤流暢，是極具欣賞性和藝術(shù)性的湘繡珍品。
四、粵繡
粵繡是以廣東省廣州市為生產(chǎn)中心的手工絲線刺繡的總稱，分“廣繡”和“潮繡”兩個(gè)繡派。
最初創(chuàng)始于少數(shù)民族黎族，先前繡工大多是廣州、潮州男子，為世所罕見。
2000多年的歷史造就了它飽滿的神韻?；浝C以脈絡(luò)清晰、色澤富麗、針法多變等藝術(shù)特色而聞名。
因?yàn)殚L期在海上絲綢之路入口——廣州，粵繡作品很早之前就已經(jīng)融入西洋風(fēng)格，利用西洋畫透視和光線折射的原理，極大的豐富了粵繡的層次和飽滿度。
其最大的特點(diǎn)就是布局滿，往往少有空隙，即使有空隙，也要用山水草地樹根等補(bǔ)充，顯得熱鬧而緊湊。
展品賞析
康惠芳
潮繡國家級(jí)代表性傳承人，中國刺繡藝術(shù)大師。
《百子圖》
作品構(gòu)圖飽滿，氣氛鮮明，展現(xiàn)出一百位童子各異的形態(tài)、生動(dòng)傳神。體現(xiàn)了傳統(tǒng)潮繡極高的工藝技法和藝術(shù)水平。
《好運(yùn)來》
采用傳統(tǒng)潮繡技法，首次嘗試表現(xiàn)被譽(yù)為富貴吉祥化身的金龍魚。繡者在雙面墊高繡藝上攻克層層難關(guān)，最終呈現(xiàn)出栩栩如生的金龍魚形象。
《洋金銀褂裙》
龍鳳褂裙，為女子出嫁與善終之時(shí)所穿之物。本作品采用精細(xì)金銀線配以潮繡墊高技法，繡制龍鳳圖案多達(dá)70余只，成為褂裙等級(jí)中的最高規(guī)格“褂王”。
來源：“中國手藝網(wǎng)”微信公眾號(hào)
