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　　2006年，天臺山干漆夾苧技藝經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

干漆夾苧佛像

　　天臺縣位于浙江中東部，境內有天臺山、大雷山兩大山脈，山峰高聳，樹木茂密，物產豐富，盛產山漆、苧麻、香樟等天然原材料。自古以來，手工業(yè)較為發(fā)達。干漆夾苧工藝是天臺民間工匠早已應用的一項傳統(tǒng)的手工技藝，以山漆、苧麻、香樟木為主要原料，它能綜合的體現出雕刻、彩繪等領域的藝術家在一件作品上發(fā)揮出共同的藝術魅力。

　　天臺山干漆夾苧技藝早在東晉以前就已在民間應用，并流傳到周邊地區(qū)。到唐朝，臺州開元寺思托和尚跟隨鑒真東渡日本，把天臺干漆夾苧技藝帶到日本。鑒真圓寂后，思托就是用干漆夾苧技藝制作鑒真坐像，這是日本歷史上最珍貴的雕像。

干漆夾苧佛像制作

　　由于干漆夾苧技藝一直只限于民間工匠的師承相傳，技藝的傳授靠的是師徒的口傳身教，沒有形成文字，全憑悟性和長期實踐的體會才能掌握。歷史上未能形成較大的制作規(guī)模。解放以前，由于戰(zhàn)亂不斷，民不聊生，民間的干漆夾苧工匠紛紛改行，使得這門工藝處于幾乎失傳的狀況。解放初，只有極少的民間工匠還熟諳此技藝。

天臺山干漆夾苧技藝

　　干漆夾苧，從字面上看，漆、苧是材料，而干、夾則是工序。其實干漆夾苧技藝遠不止兩種材料，兩道工序。它要用13種天然原料，經過夾苧、包粘、打磨、上漆、貼金、彩繪等48道工藝流程才能完成，如此包裝過的造像方能經得住千余年的寒暑往來，不開裂，不變形。

干漆夾苧 佛像

　　干漆夾苧的成品主要用于佛教造像，宮殿、廟宇建筑物的裝飾、保護及民間器材的制作，具有經久不蛀、光澤潤亮、不開裂、不變形等特點。最能體現干漆夾苧成就的是用該工藝制成的木雕佛像，既保持木雕的紋路細膩、線條流暢，又使佛像造型更具有神韻。其代表作除鑒真坐像外，還有供奉于日本清淳寺的由宋代張延皎、延裘兄弟所作的釋迦牟尼像，現存天臺山萬年寺的由謝秀旺1984年所作的觀音像及南京博物館收藏的湯春甫于1991年所作的釋迦牟尼像。

天臺山干漆夾苧技藝國家級代表性傳承人湯春甫

　　20世紀80年代，天臺山干漆夾苧技藝國家級代表性傳承人湯春甫組織工匠，對散落在民間的瀕臨失傳的干漆夾苧技藝進行挖掘、整理，總結出用傳統(tǒng)方法提煉13種原材料的48道工藝流程，使這一古老的傳統(tǒng)技藝煥發(fā)出新的生機。代表作“千手觀音”佛像榮獲1999年全國工藝美術“世紀杯”大展金獎，被故宮博物院收藏。

干漆夾苧千手觀音（故宮博物院藏）

　　天臺山干漆夾苧技藝不僅有重要的工藝和藝術價值，而且在修復古建筑、古文物方面有著無可替代的實用價值，能達到整舊如舊的效果。

干漆夾苧釋迦牟尼

　　干漆夾苧工藝是天臺民間工匠早已應用的一項傳統(tǒng)的手工技藝。它能綜合的體現出雕刻、彩繪等領域的藝術家在一件作品上發(fā)揮出共同的藝術魅力。作為一項有著悠久歷史的獨特技藝，它見證了歷史，為天臺山的佛教文化發(fā)展有一定的推進作用。從某種意義上說，它是天臺山佛教文化的一個組成部分。它從原料選取、加工提煉、到工藝制作，程序復雜，每一道工序都有一定的要求，在它身上凝聚了古代工匠的聰明才智，包含了豐富的科技內涵，是一份極其寶貴的歷史遺產。