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中國朝鮮族唱劇《春香傳》劇照：春香與李夢龍。 資料圖片

　　2017年12月27日至2018年1月2日，由《民族文學》雜志社和中國藝術(shù)研究院戲曲研究所聯(lián)合主辦的2017少數(shù)民族文學戲劇改編培訓班在京舉辦，20名學員順利拿到了結(jié)業(yè)證書。

　　然而，這只是他們放飛少數(shù)民族戲劇創(chuàng)作夢想的開始。未來半年內(nèi)，每位學員將會遞交一部民族戲劇劇本作為答卷。

　　中國作協(xié)主席團委員、中國少數(shù)民族作家學會常務副會長葉梅認為，嚴肅文學是當代文學的精華，但由于受到傳播方式的局限，有很多優(yōu)秀作品被淹沒和遮蔽。在互聯(lián)網(wǎng)時代，作家需要將文學與戲劇、影視相結(jié)合，讓文學以另外一種生命形式展示嶄新的面貌，讓觀眾真切感受優(yōu)秀文學作品的美好。

　　只因培訓，今生與戲劇創(chuàng)作結(jié)緣

　　參加此次培訓的學員包括10位作家、10位編劇，來自漢、蒙古、藏等12個民族。培訓期間，連輯、仲呈祥等14位知名專家、學者、編劇，分別為學員授課。

　　“劇作家與作家同在一個班上學習、交流，為今后的戲劇創(chuàng)作開啟了新思考。導師們各有所長、各具特色，精彩的講課為我們打開了更為廣闊的視野?！贝鲎遄骷液趟卣f。

　　“我與戲劇創(chuàng)作結(jié)緣，最早來自于2013年10月重慶市文委舉辦的中青年戲劇培訓班。”重慶市彭水苗族土家族自治縣作家協(xié)會主席、文化館副館長李德勝說，他從大學期間開始文學創(chuàng)作，多年來發(fā)表過數(shù)百篇小說、散文，出版過中篇小說集《舞殤》。直到那次培訓，他才第一次接觸話劇劇本創(chuàng)作。

　　令人遺憾的是，李德勝創(chuàng)作的劇本處女作《懷清臺》命運多舛，被擱置了兩年。2015年，由國家民委文化宣傳司和文化部藝術(shù)司聯(lián)合舉辦的全國少數(shù)民族文藝創(chuàng)作培訓班救了這個劇本。13個人組成專家組赴重慶研討，終于將這個劇本立了起來。最終，該劇由北京市演藝集團曲劇團排演，2017年5月在重慶首演后，在北京中國國家話劇院連續(xù)演出8場，并列入2018全國巡演計劃。

　　73歲的李世勤是此次培訓班上年齡最大的專業(yè)編劇，退休前曾是云南民族藝術(shù)研究院的二級編劇。他從40歲開始搞創(chuàng)作，先后上演和發(fā)表了十多種戲曲、話劇，其代表作品話劇《打工棚》、白劇《數(shù)西調(diào)》等，曾榮獲國家和地方的多個獎項。由于藝術(shù)成就突出，李世勤曾榮獲云南省首屆“四個一批”個人貢獻獎。

　　只因喜愛，對民族戲劇多了一份惦念

　　據(jù)中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長王馗介紹，我國目前共有33個少數(shù)民族劇種。集“詩樂歌舞”于一體的少數(shù)民族劇種鮮明地代表了獨具個性的民族文化，顯示了獨樹一幟的文化品格?！吧贁?shù)民族戲劇是中國傳統(tǒng)戲劇的重要組成部分，需要中華民族大家庭中每一個成員精心呵護?！蓖踟刚f。

　　云南省楚雄彝族自治州民族藝術(shù)劇院彝劇團曾是文化部批準成立的唯一一個少數(shù)民族劇團。1984年掛牌成立時，人員60人，有獨立編劇、導演、舞美、音樂創(chuàng)作及樂隊等，麻雀雖小，但各門類齊全。該團曾排過不少彝劇大戲，如《銅鼓記》《瘋年》《藏金貴》等。文化院團改革后，由于人員分散，專業(yè)力量不足，該團發(fā)展受到限制。“彝劇發(fā)展應該由專業(yè)人員來研究最適合自己發(fā)展的未來道路?！痹搱F團長郭劍波說。

　　“我們劇作家要有廣闊的視野和淵博的知識，要把握時代脈搏，不斷修煉自己的內(nèi)功，才能寫出具有思想性、藝術(shù)性和觀賞性的劇本來；要耐得了寂寞、頂?shù)米≌T惑、守得起清貧，為本民族戲劇的振興而努力。”廣西羅城仫佬族自治縣文聯(lián)主席楊衍瑤的話，道出了學員們的心聲。

　　內(nèi)蒙古呼倫貝爾市作協(xié)副主席包玉祥表示，戲劇創(chuàng)作一定要扎根在民族沃土上，把本民族的藝術(shù)與當代的藝術(shù)結(jié)合好，才能更好地傳承和發(fā)展。他建議，國家藝術(shù)基金應該向盟、州、市和旗縣藝術(shù)院團傾斜；國家級院團藝術(shù)家多下基層采風，多創(chuàng)作和演出反映民族地區(qū)和少數(shù)民族群眾生活的現(xiàn)實題材作品。

　　只因責任，勇于擔起民族戲劇創(chuàng)作的重擔

　　青海省藏劇團編劇李加東周畢業(yè)后，一直演出藏戲和歌舞。他所在的青海省藏劇團，自1999年4月正式掛牌成立后，不斷挖掘、整理民族民間優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，開創(chuàng)了具有濃郁地方民族特色的演出形式?！拔覀冞€開創(chuàng)了一種新的藏戲傳承模式，讓戲曲進校園，給孩子們排戲，讓他們自己演藏戲?！崩罴訓|周說。

　　然而，在市場經(jīng)濟沖擊下，有些少數(shù)民族劇種卻發(fā)展緩慢，甚至出現(xiàn)了萎縮現(xiàn)象。禾素認為，繁榮少數(shù)民族戲劇，一方面應從體制機制入手，在民族地區(qū)恢復相關(guān)特色劇團；另一方面要大力培養(yǎng)各門類戲劇人才，努力創(chuàng)作出反映新時代、新生活、新氣象，讓廣大群眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

　　朝鮮族學員崔麗玲是吉林省延邊朝鮮族自治州歌舞團演員，非遺項目盤索里的州級代表性傳承人，也是唱劇《沈清傳》《春香傳》的劇本改編、唱腔指導和主演，是我國唯一的盤索里專業(yè)碩士生。“作為盤索里傳承人和唱劇演員，我有責任和使命擔負起傳唱盤索里和唱劇的使命！”崔麗玲說。

　　近年來，我國唱劇發(fā)展迎來了一些利好，如2011年盤索里被列入國家級非遺名錄，唱劇已被指定為州級非遺項目，延邊歌舞團也被指定為國內(nèi)唯一的唱劇演出團體及全州唯一的唱劇傳承基地?！俺獎∈切枰獙ｉT研究、策劃、并加以長期練習的，演出要求具有高度藝術(shù)性。唱劇恢復不久，根基不穩(wěn)，希望國家和有關(guān)部門能夠給予特殊的扶持政策，為唱劇打造更好、更高的平臺。”崔麗玲說。

　　中國藝術(shù)研究院院長、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心主任連輯表示，要正視少數(shù)民族戲劇中存在的政策不配套、研究力度不夠、研究力量單薄等問題?！吧贁?shù)民族戲劇要抓好選題建設(shè)，加強學術(shù)研究與文藝批評，要按大文化觀來研究少數(shù)民族戲劇，積極發(fā)揮少數(shù)民族戲劇的功能，多出精品，體現(xiàn)民族尊嚴與文化自信?！边B輯說。